近日，由我校影视动画学院2015届毕业生贾增鹏担任独立舞台设计的歌剧作品《狡猾的小狐狸》在美国克兰纳特表演艺术中心上演。贾增鹏，场景设计师，本科毕业于
影视动画学院，优秀毕业生。研究生就读于美国著名的伊利诺伊大学厄巴纳-香槟分校(UIUC)戏剧研究生院，获全额奖学金。
贾增鹏此次设计的是歌剧名为TheAdventuresofLittleSharp-Ears，此剧改编自亚纳切克的第十部歌剧TheCunningLittleVixen，中文名为《狡猾的小狐狸》，是东欧相当重要的代表性歌剧，取自捷克民间传说，剧中的动物与人类有了交流，从一只小狐狸眼中可以看到人类的感情世界，从音乐的角度又发现动物的语汇。亚纳切克让这部歌剧不再只是单纯的童话寓言，还表现出当年69岁的作曲家对于世间百态的精心刻画。
此剧正演出于美国克兰纳特表演艺术中心-Krannert Center for the Performing Arts，克兰纳特表演艺术中心在整个芝加哥地区都享有极高声誉，像百老汇，俄罗斯国家芭蕾舞团，旧金山交响乐团，Itzhak Perlman, Savion Glover等世界各地的著名剧团都曾在Krannert Center一展风采，我国著名钢琴家郎朗也曾于此举行过个人演奏会。因此，能够担任这部大剧场歌剧的独立舞台设计，作为一个中国设计师来说，贾增鹏感到特别荣幸与兴奋。
《狡猾的小狐狸》的主要场景就是森林，不同场景的森林，但是导演并不想要一个真实的，而是抽象的，奇幻的，同时又要保持森林那种神秘深邃的原始感觉，要让观众感觉到它是属于森林里的动物们的，而人类更像闯入者。基于这几点，贾增鹏搜寻了很多资料与素材，这个查找的过程对设计师获得灵感特别重要，然后头脑风暴将感兴趣的有感觉的图像、影像等素材整合，抽象，不断的画草图以及在软件里建模去完善景片的形状。四块景片主要想法就是来自于树干和树枝，将它们奇特化抽象化，有时候，越是一些看似简单平常的东西，设计起来往往要付出的更多精力。
另一个挑战和出彩的地方就是，设计师仅仅用四块看似简单但又奇特的景片，通过左右移动及上下升降，组合与分散，创造出了不同的森林场景与感觉。特别是切景的时候，景片与交响乐团的演奏配合，这种移动与韵律的结合，好像一瞬间也让舞台设计化身为一位“演员”。
对于道具，也考虑到导演的想法，人类应该抽离于这个“世界”，所以用到的桌椅贾增鹏也设计成树桩的结构，并且用类似于舞台景片的曲型结构加以装饰，像是藤蔓但又不是藤蔓。人类的烟斗也是森林元素抽象而来，用到的道具枪也让它趣味化来符合它所在场景的整体感觉。道具虽然没有布景那般庞大，但也处处体现设计师的心思。
整个搭建，让贾增鹏感触最深的就是美国戏剧行业对安全意识的重视以及对细节的考量，这个过程中，舞台技术扮演着重要的角色。此外，因为这个戏有很多移动与升降，每一个偏差都有可能影响舞台整体感觉与构图，因此导演，舞台设计，舞台技术，三者的沟通与合作在这个戏的搭建与呈现过程中显得格外重要。
贾增鹏的学习创作感悟：“感谢母校
的培养，在影视动画学院四年的学习为以后的成长打下了坚实的基础。特别是得益于学校“产学研”的教学理念，有幸在大学二年级就进入周小波教授工作室参与到很多实体实践实施项目中，从此不管是设计理念、手头功夫，还是软件应用都得到了质的提升。工作室给我们提供了参观参与很多国际展览与活动的机会，包括布拉格国际舞美展等，这也让我很好地开阔了自己的国际视野。饮其流者怀其源，学其成时念吾师，
给我提供了宝贵的学习成长机会，导师的因材施教以及一起为项目修改设计方案的日日夜夜，仍然历历在目。虽然已经毕业，但我永远牢记‘志于道 游于艺’的校训，不断努力提高自己的专业素养，继续为母校争光。”
贾增鹏的舞台设计得到了芝加哥资深舞美设计师，伊利诺伊大学舞美系主任迈克尔-格里格斯的高度评价：
贾增鹏为里奥斯-亚纳切克歌剧《狡猾的小狐狸》成功地创造了一个由狐狸、昆虫和其他动物组成的森林世界。最初的场景结合了森林的景色，从视野中升起的大树干，背景是一个昆虫眼中的螺旋草叶结构。它即刻提供了森林所包含的所有信息，并暗示这是一个我们不习惯看到的世界，一个森林生物眼中的奇幻世界。
为了漂亮的构造舞台，增鹏使用了一种奇妙的色彩和纹理相结合的绘画技术来立体化舞台布景。阶梯式的平台为表演提供了很多的可能性，既有关联又有整体性的舞台。通过简单的树型结构和背景结构的移动，在不需要任何的动作停顿的情况下，实现了不同空间的创造。农场和酒馆的人类世界场景是通过添加森林元素来完成的，这些元素的应用仍然让它们感觉属于这个森林奇幻世界。酒馆里的桌椅就是增鹏创意的最好体现。它们给人的印象是，它们都是树桩，但没有任何一些缺乏创造精神的设计师可能使用的现实元素的痕迹。它们完美地融入了这个森林世界，仿佛是獾和青蛙在自己的场景商店里精心制作的。
增鹏创造了一个极好的森林奇幻世界，为所有的场景提供了一个个不同的空间，让表演者有机会用他们学到的夸张动作来表现现实中的动物和昆虫，为这部独特的歌剧创造一个非常漂亮和有趣的舞台。
——迈克尔-格里格斯
评价的英文原文：
Zengpeng Jia’s scene design for the Leos Janacek operaThe Adventures of Little Sharp Ears (The Cunning Little Vixen) succeeds in providing a look into a world populated by foxes, insects, and other animals. The initial setting combines a view of the forest with large tree trunks rising up out of sight along with a background that suggests an insect view of blades of grass rising up and spiraling overhead. It provides all at once the information of being in the forest along with suggesting that this is a world we are not used to seeing, a fantasy from the forest creature’s eyes.
To beautifully fill the large stage Zengpeng uses a wonderfully colored and textured paint technique to disguise the flat, cut-out shapes of the scenic units. The stepped series of platforms provides many different locations for action to happen both intimate and full stage. Through simple movement of the tree panels and background units the space transforms to many different locations without any pause in the action. Scenes in the human world of the farm and tavern are accomplished by adding elements that still feel like they belong to the forest fantasy world. The chairs and table in the tavern are great examples of Zengpeng’ s creativity. They give the impression that they are all tree stumps, but do not have the weight and realism that some less adventurous designers may have used. They perfectly fit into the forest fantasy world as if the Badger and Frog crafted them in their own scene shop.
Zengpeng creates a wonderfully complete forest fantasy world that provides a different space for all the scenes and allows opportunities for the performers to use the exaggerated movements that they have learned to express the physicality of animals and insects. A very beautiful and interesting production of this strange and unique opera.
——J. Michael Griggs
（图：贾增鹏）
